就是这么一部严重亏损3600万左右的电影，直接就促成了好莱坞七大电影公司之一的联艺宣布破产，第二年被米高梅给收入了囊中，从此这个由卓别林等著名导演创立的老牌公司，再也不复存在。

旁人都很难想象这样的例子。

你一家好莱坞七大的电影公司，一年的流水亿美金，怎么可能就这么倒闭了呢？

事实上，电影公司制作电影的钱，并不都是自己的，有些是贷款，有些是合作，他们的流动资金，远比别人想象中的要少。

所以一旦遇到某个时间段的巨额亏损，那么肯定就会造成连锁反应，最后倒闭也不为奇怪。

这样的事情，在1980年之前有，之后还有。

比如把联艺公司的下家米高梅给搞破产的《风语者》，就是如此的赫赫有名。

虽然和《天堂之门》一样，它们只是压倒骆驼的最后一根稻草，两家公司之前都有着各种各样的问题，但毫无疑问的，这却是一个不折不扣的倒闭催化剂，以至于人们直接把罪名安在了它们的身上。

回到《天堂之门》这部电影上来。

迈克尔西米诺在《猎鹿人》成功之后，心态就膨胀得不成样子，《天堂之门》就是在这种心态下做出来的电影。

拖沓、毫无条理、人物脸谱化、沉闷环节过多……等等，这些就是他拍出来的成片。

其实好莱坞导演拍成烂片，但最终剪辑出来，成为不好不坏的片子的，也大有电影在。

《天堂之门》的失败之处关键还在于，迈克尔西米诺是拥有最终剪辑权的，他想电影是什么样子，那么最后出来的就是这么样子。

结果自然大家就看到了，观众一点都不喜欢他的想法，根本不买账，所以联艺直接破产。

在联艺宣布破产，并被米高梅收购之后，好莱坞的剩下的六大电影巨头，就达成了一个秘而不宣的默契。

那就是任凭你多大的导演，公司都必须掌握最终剪辑权，否则联艺的今天，就是大家的明天。

这就是为什么从此之后，绝大多数的超级导演都没办法拿到最终剪辑权的最重要的原因。

只不过，比如斯皮尔伯格、卡车司机这寥寥几人，成绩实在是太出色了，足以让电影公司巨头们以平等的姿态对待，所以才能获得最终剪辑权。

可这样的例子根本就只有几个，而且未来的导演更加倚重特效之后，就更不可能出现像是卡车司机、斯皮尔伯格这样的个性和才华集于一身的导演了，所以可能以后这个权力就真正的没有导演能拿到了。

但是！

这些最终剪辑权和殷俊的关系，其实是不大的。

殷俊真正在意的，是这一次的联艺倒闭事件。

联艺倒闭是有许多因素的，但是它却是好莱坞七大电影巨头之一，拥有非常完善的制片能力和发行网络，这些都是它立足于好莱坞的根本。

更别说联艺手里，是有着非常好的两件珍宝的。

第一个就是众所周知的007系列。

007系列就是联艺首创的，从五年之前，更是把所有的正义版权全部收了回来，真正的成为了联艺一家独有。

银幕上人人都熟悉的詹姆斯邦德这个超级大ip，被米高梅买下来之后，直接就让米高梅每每在困境中起死回生，否则米高梅可不仅仅只破产三次而已，按照那位赌城大亨的玩法，十次倒闭都一点儿也不为奇。

第二个就是现在人们还不大熟悉的另一个远超007的超级大ip——《指环王》和《霍比特人》的版权。

许多人以为《指环王》和《霍比特人》是新线的。

其实不然。

早在1969年，联艺电影公司就从托尔金信托基金会买下了《指环王》和《霍比特人》的电影版权，代价是75的总利润，包括电影、周边产品等一系列的利润。

当然了，因为现在的技术远远不足以支撑整个中土世界的表现，所以联艺拿下了版权之后，一直没有制作，反而是便宜了后来的新线。

但新线的吃相实在是太难看了，不但坑了彼得杰克逊，而且连托尔金信托基金会也坑了，把《指环王》和《霍比特人》那么爆赚10亿美金以上的大ip，做成了亏损的账目，一分钱的利润都不分给托尔金信托基金会。

这下子就惹毛了托尔金信托基金会，他们不但把新线直接告上了法庭，而且还宣布，以后托尔金的所有作品，都不会被搬上银幕，除非这种情况得到了最大程度的改善。

要知道，许多华国人都不清楚，其实托尔金小说之中，最璀璨的适合改编成电影的小说，还有一部规模更加庞大的《精灵宝钻》，这也是彼得杰克逊拍完《指环王》和《霍比特人》之后最希望拍摄的目标。

可就是因为如此，《精灵宝钻》就被尘封了，十年八载都见不到希望。

殷俊想起了联艺的倒闭，就想起了这两个超级大ip。

如果，如果自己能抢在米高梅之前，把联艺给买了下来，是不是一个绝好的进入好莱坞的契机呢？