不过对此，王辉并没有感到什么意外的。

他既然走到了如今的地步，那必然会改变许多事情。

就如同那一只蝴蝶一样，扇动一下翅膀，就会引起一场风暴。

更何况，他的存在，带来的影响绝对不仅仅只是一只蝴蝶那么轻微。

实际上，如今的圈子，早就已经不再是前世那个落后的娱乐圈了。

虽然在总体上，还是不如欧美，但是华夏的电影也是有着无数的影迷的。

许多导演的转型期也大幅度缩减。

不得不说，这些都是王辉的功劳。

他并不是居功，而是事实。

这些年，伴随着drea的崛起，王辉的电影形成了一种风尚。

在一些大导演个性的拍出自己的作品却惨遭滑铁卢之后，一些聪明的导演，开始模仿起了王辉对于市场题材的把握。

说白了，就是跟风。

跟风没有什么不对。

在经过初时的杂乱无章之后，渐渐地，许多导演也终于渡过了转型阵痛期，成功转型。

比如老谋子，虽然还是有着烂片存在，但是烂片的数量却要比前世少了不少。

最少许多前世知名的烂片，今生却并不存在了。

与之对应的。

就是悲催的陈恺歌和冯大炮。

作为地地道道的老北京人，前者和后者有着截然不同的原因，却又有着相同的结果。

前者有着文人的清高，不屑去模仿王辉的戏，毕竟对于他而言，王辉也只是一个后辈。

后者虽然鸡贼了一些，但是前期性格比较拧，也不屑去模仿王辉。

所以两人都没有去仔细看过王辉的电影。

这也就导致两人的作品还是前世那些，但票房却要比前世弱了不少。

尤其是后者，更是在《夜宴》的时候惨遭滑铁卢。

为什么王辉一直认老谋子作为恩师？却只是将陈恺歌当成朋友？

原因就是因为老谋子的“三人行必有我师”！

也许老谋子并不是一位合格的商人，但是作为导演，他却绝对是合格的。

当然，这里仅仅指的是文艺片。

商业片嘛……

不是他不想，而是不能。

导演也是有着各自擅长的片子类型的。

就如同王辉擅长的是商业嗅觉，而不是文艺片。

你让他去挖掘什么人性丑恶，你让他去挖掘什么人性深处的性格，那实在有些难为他。

所以目前为止，王辉虽然已经是国内商业片之王，而且也拍过不错的剧情片，但却从来没有拍过那些绝望或者深刻的题材。

业内很多人对于王辉的评价都不高。

毕竟这年头影评人和观众是两回事。

前者喜欢自虐中体会喜悦，后者只喜欢喜悦。

所以王辉的影片虽然都是及格的片子，但大多数都被人冠上了爆米花电影。

其实这就涉及到是拿奖重要，还是票房重要的老生常谈的问题了。

其实对于王辉而言，电影首先是商业行为，其次才是个人作品。

一个导演，如果不能做到让投资商回本，那为什么还会有投资商投资你拍电影呢？

毕竟国内也就只有一个陈恺歌。

这也是为什么国内文艺片导演千千万，王辉却只是欣赏老谋子和贾章科一样。

前者是恩师，后者则是王辉认为所有的文艺片导演都应该学习的榜样。